แล้วโดยนักวิจารณ์และภัณฑารักษ์หลายคน Fishman ยังคงสร้างสิ่งที่เป็นนามธรรมด้วยท่าทางอย่างกล้าหาญ แต่เธอกลับทำอย่างนั้นโดยหักเหลี่ยมเฉือนคมกันเอง ราวกับว่าเธอปฏิเสธความขัดแย้งของมัน ในช่วงทศวรรษที่ 70 และ 80 เธอมักเลือกที่จะไม่ใช้พู่กันแต่ใช้มีดจานสี และเธอมักจะวาดภาพบนวัสดุอย่างผ้าลินินและไม้แทนผ้าใบ พุทธศาสนาเข้ามาเป็นส่วนสำคัญในงานศิลปะของเธอ เช่นเดียวกับการ
เขียนพู่กันจีนในเวลาเดียวกัน เธอยังสำรวจอัตลักษณ์
ชาวยิวของเธอในงานของเธอด้วย ตัวอย่างเช่น งานของเธอในปี 1973–1974 ภาพวาดดาวของชาวยิววางชื่อของเธอไว้ใน Star of David ภาพวาดอื่น ๆ จากช่วงเวลานี้กล่าวถึงมรดก Ashkenazi ของเธอและความน่าสะพรึงกลัวที่เกิดขึ้นกับชาวยิวในช่วงการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ด้วยวิธีที่เป็นนามธรรมมากขึ้นในเรียงความ ปี 2012 ที่ตีพิมพ์โดยArt in Americaจิตรกร Carrie Moyer เสนอว่า Fishman กำลังบอก
เป็นนัยอย่างชัดเจนว่าศาสนายูดายและสิ่งที่เป็นนามธรรม
สามารถเชื่อมโยงกันได้ “ไม่เหมือนกับตัวบ่งชี้ที่เป็นทางการและเป็นรูปธรรมของเพศที่เธอนำมาใช้ในงานของเธอในช่วงที่มีการเคลื่อนไหวของผู้หญิง (เช่น การย้อมด้วยมือ การเย็บผ้า การเย็บปะติดปะต่อกัน ขนาดครัวเรือน) เครื่องหมายที่ชัดเจนของเอกลักษณ์ทางวัฒนธรรมของชาวยิวนั้นยากต่อการระบุในเวทีของการวาดภาพ ” มอยเออร์เขียน “ท้ายที่สุดแล้ว Abstract Expressionism ซึ่งเป็นการเคลื่อนไหว
ที่ครอบงำโดยศิลปินและนักวิจารณ์ชาวยิวมาช้านาน
ในที่สุดก็ได้รับการแปลงสัญชาติเป็น รูปแบบศิลปะ อเมริกัน ที่ประสบความสำเร็จ และนำเสนอโดย Jackson Pollock นักเลงจากไวโอมิง”หลุยส์ ฟิชแมนเกิดที่ฟิลาเดลเฟียในปี 2482 ทั้งแม่และป้าของเธอเป็นศิลปิน และเธอรู้สึกอยากติดตามผลงานของพวกเขา เธอเข้าเรียนที่ Tyler School of Art ในฟิลาเดลเฟีย จากนั้นไปเรียนต่อที่ University of Illinois, Champaign เพื่อรับปริญญาบัณฑิตและได้รับ
MFA ในปี 1965 หลังจากนั้นเธอย้ายไปนิวยอร์ก
ซึ่งเธอได้พบกับ Kenneth Noland และตระกูลของเขา—a โหมดที่เธอพยายามเลียนแบบในตอนแรก (ยกเว้นงานประติมากรรมช่วงสั้นๆ ฟิชแมนทำงานเกือบทั้งหมดเป็นจิตรกรตลอดอาชีพการงานของเธอ)ทำให้ Fishman เห็นว่าประวัติศาสตร์ศิลปะเคยถูกครอบงำโดยผู้ชายอย่างไร ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในการทำงานของเธอ เธอบังคับตัวเองให้คิดให้ชัดเจนยิ่งขึ้นเกี่ยวกับตัวตนของเธอที่เกี่ยวข้องกับงาน
ศิลปะของเธอ ในปี 1973 Marcia Tucker ภัณฑารักษ์
ของพิพิธภัณฑ์ Whitney ได้ไปเยี่ยมสตูดิโอกับศิลปิน และต่อมาได้ดูแลจัดการผลงานของ Fishman ให้เป็น Whitney Biennial ซึ่งภาพวาดเล็กๆ ของเธอปรากฏอยู่ข้างผลงานขนาดยักษ์ของ Noland“โนแลนด์ตัวนั้นน่าจะยาว 20 ฟุต” ฟิชแมนบอกกับArtsyในปี 2015 “และภาพวาดเล็กๆ ฉันรู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่ง”ตั้งแต่ทศวรรษที่ 80 เป็นต้นมา งานของ Fishman เริ่มมีลักษณะพาดพิงมากขึ้น โดยอาศัยสีและวัสดุ
Credit : เว็บตรง / สล็อต pg / แทงบอล UFABET
